В наше время выставкой-продажей кого-то удивить сложно, но если ты проводишь её в таком городе как Петербурге, то есть варианты. Например, провести её в каком-нибудь особняке, в обычное время закрытом для широкой публики. Именно так поступили устроители выставки-продажи «Сокровища Петербурга» - привлекли публику не только украшениям более чем от сотни производителей, но ещё и дали возможность побывать закрытыми дверями известных питерских особняков. Причем даже с экскурсией.
     Так я оказалась в особняке Демидова. Не скажу, что рвалась именно туда, но по времени только с ним мы и сошлись :)
     Экскурсия не особо впечатлила, но это больше мои личные заморочки - в последнее время я экскурсии разлюбила напрочь. Автобусные ещё терпеть можно, но вот когда ты в каком-то заведении полчаса стоишь на одном месте и слушаешь, слушаешь, слушаешь, то очень скоро начинает хотеться стукнуть экскурсовода чем-нибудь тяжелым. Даже если рассказывает он интересно. Во-первых, я плохо воспринимаю информацию на слух. Во-вторых, я не понимаю, зачем мне слушать историю от сотворения мира, когда рядом такая красота. А сколько раз бывало, что пока мы слушали эту историю, какие-то комнаты и залы уже закрывались. Или оказывалось, что в них нельзя большой группой, а заходить малыми времени нет, потому что мы уж исчерпали свой лимит.
     Впрочем, это я отвлеклась. В данном конкретном случае на экскурсию никто не заставлял идти :))
     Погулять по залам особняка было интересно, но внешний вид удручал - нужна реставрация, причем нужна ещё вчера.
     Второй печальный момент, заключался в том, что из-за выставки рассмотреть и, тем более прилично сфотографировать интерьеры, было проблематично. Хотя на это глупо жаловаться. Нас зачем сюда позвали? На ювелирные изделия смотреть :))
     Кстати, касательно ювелирных изделий хочу сказать, что посмотреть там есть на что - выбор на любой вкус и кошелек. Нет, я себе ничего не купила, но просто потому что лишних денег у меня с собой не было :))
     Историю особняка я подробно пересказывать не буду, но в двух словах все же расскажу. Изначально на этом месте стояли дом семьи Эссенов и дом архитектора Монферрана. А 1836 году их купил статский советник Павел Николаевич Демидов. Покупка эта предшествовала его женитьбе на фрейлине Авроре Шернваль, одной из красивейших женщин Санкт-Петербурга.
     Демидов обладал практически неограниченными финансовыми ресурсами. О многом говорит тот факт, что перестройкой особняка занимался сам Монферран, параллельно занятый троительством Исаакиевского собора. Подъезд дома был украшен атлантами и кариатидами, до сих пор поражающими взгляд. А один из залов был отделан малахитом, славящимся своей дороговизной и сложностью в обработке. В использовании этого материала Демидов стал первопроходцем - малахит для облицовки залов Зимнего Дворца и в иконостасе Исаакиевского собора был применен уже после.
     После смерти Павла Николаевича его домом владела супруга, повторно вышедшая замуж за Андрея Николаевича Карамзина (сына знаменитого писателя). Затем особняк перешел к сыну Павла Николаевича, Павлу Павловичу Демидову, который несколько лет исполнял обязанности Главы города. В 1864 году он сдал дом итальянскому посольству за десять тысяч рублей в год (как я понимаю, огромная по тем временам сумма). В 1874 году дом был продан светлейшей княгине Наталье Фёдоровне Ливен. При новой хозяйке в доме сделали водяное отопление, водопровод и газовое снабжение. Использовался же он как религиозный центр, обитель протестантов-баптистов.
     В 1910 году посол короля Италии выкупил особняк и вернул в него итальянское консульство. Герб Демидововых заменил герб Италии. Именно итальянцы в 1925 году вывезли из особняка малахитовое убранство - увы, сейчас былого великолепия не увидеть.
     В советские времена в особняке ничего интересного не происходило, а сейчас его арендует Балтийский банк.
     И немного фотографий под катом. Про качество я уже предупреждала :))
( Смотреть:Свернуть )

     В прошлые выходные мне довелось побывать на оперетте Имре Кальмана «Королева чардаша» в постановке Санкт-Петербургского Малого музыкального театра.
     Театр этот образовался всего год назад, но за этот год успел много добиться. Сейчас зритель может познакомиться с тремя спектаклями ММТ - «Летучая мышь», «Королева чардаша» и «Ночь перед Рождеством» (семейный мюзикл, премьера, которого состоится в декабре). В постановках заняты ведущие солисты музыкальных театров Санкт-Петербурга, спектакли идут в сопровождении инструментального ансамбля Zabava (скрипка - Наталья Калиниченко, контрабас - Олег Фомин, балалайка Надежда Шахнарович, баян - Иван Ефремов, домра - Елена Иванова).
     Спектакли идут на сцене дворца княгини Юсуповой. Дополнительным бонусом для зрителей является экскурсия по залам дворца, которая включена в стоимость билетов. О самом дворце я хочу рассказать отдельно, пока лишь отмечу, что мне очень понравился формат антракта, когда ты время проводишь не в очереди в туалет или буфет (хотя буфет там хорош - низкие цены, расторопные работники, вкусные булочки), а гуляешь по залам дворца и слушаешь увлекательные рассказы о его истории и хозяевах.
     Площадка выбрана труппой не случайно. Дворец, в котором сейчас обитают множество организаций, некогда поражал своим великолепием, но в настоящее время нуждается в реставрации. И каждый зритель, пришедший на спектакль, вносит свой вклад в возрождение этого великолепного места.
     Но вернемся к спектаклю. Думаю, нет смысла пересказывать сюжет оперетты «Королева чардаша». Но если вкратце, то это история любви певицы кабаре и князя Эдвина, любви, которая поставила их перед выбором - быть им вместе или сохранить положение в обществе, ведь отец Эдвина никак не может позволить сыну жениться на какой-то шансонетке. Естественно все оказывается не так просто и по ходу действия обнаружится скелет в шкафу ;)
     Я не могу сказать, что осталась в восторге от постановки, но она мне понравилась. В маленьком театральном зале дворца спектакль воспринимался легко и по-домашнему. Искушенный зритель бы нашел, к чему придраться, да только надо ли оно?
     Актеры играли с удовольствием, пели хорошо, кордебалет задорно танцевал, зал искреннее смеялся шуткам.
     Единственное - меня малость раздражал линолеум на полу сцены. И периодически мигающий свет - осветители что-то там намудрили :))
( Читать/Смотреть дальше:Свернуть )

     Ещё один музей Стамбула, который не произвел на меня должного впечатления. Подозреваю, это было связано с тем, что мозаики я насмотрелась в Тунисе и на Кипре. В большем количестве и лучшем качестве. Стамбульский музей же совсем небольшой, мозаика фрагментарная и, как правильно написали в одном отзыве, на ней везде кто-то кого-то жрет :))
     Когда-то, когда Стамбул ещё назывался Константинополем, на берегу Мраморного моря между Собором Святой Софии и Ипподромом находился Большой императорский дворец (вернее даже будет сказать, что это был не дворец, а комплекс дворцов). Здесь не только жило правящее семейство, но проводились религиозные церемонии и встречи государственной важности. Строительство дворца началось при Константине I и продолжалось вплоть до XII века. Однако в XIII веке дворец пришёл в запустение - правящее семейство перебралось в Влахернский дворец. Время, пожары и землетрясения быстро сделали свое дело – от Большого императорского дворца не осталось ничего. По крайней мере, на поверхности.
     В 1933 году при проведении строительных работы в районе Базара Араста были обнаружены фрагменты мозаичных полов. Как показали последующие раскопки, это был перистиль (двор, окруженный с четырех сторон крытой колоннадой), принадлежащий Большому дворцу. Именно на этом месте в 1953 году и открыли Музей Мозаики. Первое здание было деревянным, что не способствовало сохранению мозаики, поэтому в 1987 году было построено новое, более подходящее.
     Вход в музей находится на территории рынка Араста - если не знать, то можно и не заметить его среди торговых рядов. Ну, а мы умудрились зайти туда откуда-то сбоку вообще минуя рынок :))
     Представленная там мозаика поражает воображение. Особенно когда задумываешься о том, что в древние времена люди просто по ней ходили и вряд ли догадывались, что на основании изображенных на ней сцен несколько веков спустя ученые будут делать выводы о том, как жили и чем занимались в Византийской империи.
     Изоляционный слой между землей и мозаикой выкладывался из битой керамики - предполагается, что в дело шли глиняные амфоры, в которых в Константинополь привозили вино и масло. Далее этот слой засыпался смесью песка, глины и древесного угля, утрамбовывался и уже потом сверху в специальные формы выливался раствор цемента, в который выкладывались кубики из мрамора, стекла, глины и терракота различных цветов. На один квадратный метр уходило порядка сорока-пятидесяти тысяч кубиков!
     Фотографии, увы, не создадут представление о музее - у меня почти ничего не получилось. Но все же выложу то, что есть.

     Перед поездкой в Тунис ознакомилась с различными рекомендациями (если кому-то интересно, то вот неплохой сайт с общей информацией о Тунисе) - начиная от того, куда стоит сходить, заканчивая тем, во что стоит одеваться. Что-то пригодилось, что-то нет, а что-то удивило. Вот об этом удивило я и хочу написать.

     Во-первых, это многочисленные рекомендации по одежде.
     Я набрала с собой массу накидок, позаботилась о длинном платье, напрягла сделать то же самое Марину. Но на практике ничего из этого не пригодилось.
     В рамках экскурсий Вы ездите по туристическим местам, в которых местное население особо и не встретить. Самостоятельно Вы тоже, скорее всего, дальше центра не выберетесь (хотя бы по той причине, что центр это обычно единственная интересная часть города). В центре опять же много туристов и мало местных. Посему на Ваш внешний вид всем абсолютно наплевать (особенно работникам магазинов и ресторанов). 
     Единственное, меня в первый день в отеле попросили не ходить по холлу в купальнике (я по дороге с моря завернула за ключом на ресепшен). Но попросили очень любезно, без наезда. И в принципе, в этой просьбе есть определенный резон.
     Ходить в полотенце, халате или парео не возбранялось. Так же как и загорать у бассейна топлесс.
     Если Вы считаете, что закрытая одежда спасет вас от  пристальных взглядов горячих тунисских ребят, то Вы ошибаетесь – пялится они будут всё равно. Но при этом каких-либо активных действий можно не бояться – максимум, Вам посвистят вслед.
     Конечно, все эти накидки и длинные юбки могли бы пригодиться, если бы мы собрались в мечеть. Но самостоятельно я туда соваться не стала (всё-таки у меня несколько специфическое отношение к культовым сооружениям – не могу я туда ходить как в музей), а на экскурсии нам мечеть предлагали посетить один раз. За пять динар. Желающих не нашлось. 
 
     Во-вторых, настоятельно не рекомендуется рассматривать женщин в чадре. 
     Четно говоря, такой возможности особо и не будет.
     Местных женщин на  улицах достаточно мало, а в кафе по вечерам вообще сидят одни мужчины (кстати, довольно угнетающее зрелище). На рабочих местах (в магазинах, например) многие женщины платки снимают и одевают их только вечером, когда уходят домой (сие меня поразило).

     В-третьих, ни в коем случае нельзя снимать официальные здания. Особенно президентский дворец в Карфагене.
     Это  я первым делом спросила у представительницы фирмы. Она крайне подивилась вопросу, но сказала, что просто не стоит направлять объектив в сторону дворца.
     На экскурсии в Карфаген я поняла, чем было вызвано её удивление. Дело в том, что президентский дворец находится в стороне от туристических достопримечательностей, Вы просто проезжаете мимо него по дороге. И из окна автобуса там абсолютно нечего фотографировать. Кроме забора.

     В-четвертых, запрещено фотографировать полицейских.
     Существует этот запрет реально или нет, я не выяснила. Однако Марина случайно сфотографировала женщину-полицейского (Марина фотографировала дом, а полицейская как раз в тот момент вошла в кадр). Полицейская это заметила, но не стала разбивать фотоаппарат о голову наглой туристки. Увидев, что Марина вопросительно смотрит на неё, она лишь улыбнулась и махнула рукой.